著名摄影师斯托拉罗曾经说过：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”的确，我们都知道，物体其实是没有色彩的，只是由于日光照射到一个物体的表面上时，这个物体按照其分子结构吸收某些波长而反射出另一些波长，这些被反射出来的波长在人的眼睛里就被感知为某种色彩。然而。我相信所有的人都更愿意这样理解。色彩所具有情感表现规律赋予形体以灵魂。它将人的内心世界外化，便于观众更贴切地与人物进行沟通和对话，是情感体验的绝妙象征和形象表达。作为人类情感的载体，连接着“编剧”、“导演”、“电影”、“观众”。承担着将现实纯化和强化的功能。 
　　例如：影片《海底总动员》中尼姆和爸爸到海底学校的一组镜头，用各种绚丽的橘红色、粉紫色、大红色、草绿色等色彩来装点画面。营造出一种斑斓、和谐、活跃的气氛：而当尼姆不听从爸的劝告执意要离开大家去那艘大船边冒险的时候，画面一下子变成以深蓝色为主的大面积海水，这其中掩映着尼姆那娇小的朱红色身躯，形成冷色与暖色色性上与面积上的强烈对比，使观众的心为之收紧，那一片深蓝色的水域和远处灰黑色的模糊的大船底部预示了一种莫名的危险。在这组镜头中色彩对剧情的推动与演进作用是显见的，从开始的兴奋、喜悦到后来的恐惧、紧张，除了故事本身的情节以外，色彩心理学上的作用也是不可忽视的。可见动画片中色彩的运用对于调节观众情绪和增进剧情的发展起了不可小视的作用。同样在韩国著名导演金基德的作品《弓》的一个片断中，天色渐晚，光影斑驳，女孩将鱼钩轻轻放进嘴里，天边弥漫着橙金色的晚霞，浓烈而动人的深橙色调仿佛让我们渐渐感受到她心里慢慢积聚起来的怨怼：深夜，海风呜咽，老人独自站在船头拉琴。无法言说的心事在深蓝到发黑的夜幕中随着琴声一点点倾吐，一望无际的惆怅也在深蓝的调子中一览无余。次日清晨，湛蓝的海水中大船兀自飘浮。画面里弥漫着的轻灵而温润的水蓝色调让人不禁心笙摇曳。在这一场景过程中甚至没有一句对白，但是仅凭橙与蓝两个影调的对比，就能让观众在不知不觉中体会到两位主人公的心情及其不断变化的状态，这就是色彩的神奇之所在。 
　　另外还有一些喜剧片、爱情片多用暖色调来烘托喜剧气氛，或表达爱情的浓烈。例如周星驰的《大话西游》、南美影片《如水之于巧克力》。也有一些恐怖片多采用冷色调来增加恐怖气氛。如《午夜凶铃》等。