色彩是影视艺术的基本建构元素，在当代影视中起到非常重要的作用。它在电影中担当着再现客观事物，交待环境；用色彩的视觉表达情感、渲染意境；用色彩的语言来表达内容的内涵，形式的美感；用色彩的象征，张扬个人的个性，引起观众的共鸣的作用。而色彩视觉效果的审美价值，正是由于融入了创作者的主观感受、情感、意念，才使得画面色彩关系更为热烈，更加具有冲击力。 

一、叙述事物，交代环境，增强视觉形象 
　　 
　　这种色彩的运用是从绘画、摄影等平面艺术中借鉴过来的。这里的色彩是构建影片的一个因素，它和影片中的形象等诸元素一起为我们塑造了一个影片的框架，影片中的一切情节和故事都是在这个框架中发生、发展的。比如一些怀旧的影片，像王家卫的《花样年华》等等，就加上一层淡淡的黄色。制作出年代久远的感觉，与现在现实形成鲜明的对比。 
　　 
　　二、烘托影片氛围，表达人物感情，产生情感互动 
　　 
　　著名摄影师斯托拉罗曾经说过：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”的确，我们都知道，物体其实是没有色彩的，只是由于日光照射到一个物体的表面上时，这个物体按照其分子结构吸收某些波长而反射出另一些波长，这些被反射出来的波长在人的眼睛里就被感知为某种色彩。然而。我相信所有的人都更愿意这样理解。色彩所具有情感表现规律赋予形体以灵魂。它将人的内心世界外化，便于观众更贴切地与人物进行沟通和对话，是情感体验的绝妙象征和形象表达。作为人类情感的载体，连接着“编剧”、“导演”、“电影”、“观众”。承担着将现实纯化和强化的功能。 
　　例如：影片《海底总动员》中尼姆和爸爸到海底学校的一组镜头，用各种绚丽的橘红色、粉紫色、大红色、草绿色等色彩来装点画面。营造出一种斑斓、和谐、活跃的气氛：而当尼姆不听从爸的劝告执意要离开大家去那艘大船边冒险的时候，画面一下子变成以深蓝色为主的大面积海水，这其中掩映着尼姆那娇小的朱红色身躯，形成冷色与暖色色性上与面积上的强烈对比，使观众的心为之收紧，那一片深蓝色的水域和远处灰黑色的模糊的大船底部预示了一种莫名的危险。在这组镜头中色彩对剧情的推动与演进作用是显见的，从开始的兴奋、喜悦到后来的恐惧、紧张，除了故事本身的情节以外，色彩心理学上的作用也是不可忽视的。可见动画片中色彩的运用对于调节观众情绪和增进剧情的发展起了不可小视的作用。同样在韩国著名导演金基德的作品《弓》的一个片断中，天色渐晚，光影斑驳，女孩将鱼钩轻轻放进嘴里，天边弥漫着橙金色的晚霞，浓烈而动人的深橙色调仿佛让我们渐渐感受到她心里慢慢积聚起来的怨怼：深夜，海风呜咽，老人独自站在船头拉琴。无法言说的心事在深蓝到发黑的夜幕中随着琴声一点点倾吐，一望无际的惆怅也在深蓝的调子中一览无余。次日清晨，湛蓝的海水中大船兀自飘浮。画面里弥漫着的轻灵而温润的水蓝色调让人不禁心笙摇曳。在这一场景过程中甚至没有一句对白，但是仅凭橙与蓝两个影调的对比，就能让观众在不知不觉中体会到两位主人公的心情及其不断变化的状态，这就是色彩的神奇之所在。 
　　另外还有一些喜剧片、爱情片多用暖色调来烘托喜剧气氛，或表达爱情的浓烈。例如周星驰的《大话西游》、南美影片《如水之于巧克力》。也有一些恐怖片多采用冷色调来增加恐怖气氛。如《午夜凶铃》等。 
　　 
　　三、参与剧作，营造影片基调 
　　 
　　色彩运用的奇特，用不同色彩来表达不同内容，形式感会很强。从严格意义上讲，自从彩色电影诞生以来，国际上就有许多导演很会运用色彩来辅助故事的叙述，日本导演黑泽明就是一位色彩大师。国内影片我们以《英雄》为例。讲述了四个不同版本的关于残剑和飞雪的故四个故事分别用情杀、假死、殉情和殉义描述了残剑和飞雪的最后结局。全片以黑衣无名自述十年练剑作为开端，同样一袭黑衣的皇帝不断引导出一段段色彩斑斓的猜想画面。整个画面以黑色为基本起调，肃穆庄严。色彩运用的形式终究是为内容服务的，在这部影片中色彩不仅形成强烈的视觉冲击，还与情节的结合恰如其分，兼具区分故事情节的功能。才达到了完美的结果。《英雄》、《十面埋伏》的艳丽是中国的红，《重庆森林》、《2046》是华丽的暗淡的金色，日本的《情书》是苍白中带粉，每一部的剧情都有属于自己的色彩。 
　　 
　　四、色彩的象征意义 
　　 
　　自远古开始，在很多领域里，色彩被编码以后成为通讯工具。这是色彩象征意义的开始。人们在生活生产实践中形成的一些色彩习惯。会使得一些色彩感觉在人们的心目中成为永恒和象征。在电影中，往往会通过人们对色彩存在的一些固定联想而设计影片的色彩。 
　　在中国当代电影中，第五代导演是运用色彩象征的代表人物。陈凯歌导演的《黄土地》运用土黄色调来表现黄土高原的贫瘠，象征人在大自然面前的渺小，人们是无法逃脱被大自然吞噬的命运的。张艺谋导演的《红高梁》通篇采用红色调。张艺谋向我们展示了东北人的血性。和中华民族面对外来侵略的英勇不屈。比如王家卫的《东邪西毒》茫茫的苍凉大漠始终呈现出苍黄色调，行走其中的侠客孤独无依的落寞情绪便被恰到好处地表现出来，张国荣扮演的西毒出场时画面转为深蓝色，他始终得不到爱人的忧伤和疼痛随之流泻：而到了张曼玉，基调就变成了鲜红，红唇、红裙、红影……如火的外表却包不住郁郁终老的心灵，怎不叫人唏嘘! 

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